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人気作家キム･スヒョンのドラマはなぜ国内用なのか？「冬のソナタ」と「大長今」の比較
スタードラマ作家キム・スヒョン,なぜ国内用なのか
[ニューシス] 2008年10月19日(日)午前08:55
【ソウル=ニューシス】◇利益院の文化批評
TVドラマ作家キム・スヒョンの地位が一層非常に高かった。 最近作‘ママが角が生えた’さえも各種社会現象を起こして文化中心に立つと,2008ソウル ドラマフェスティバル オウォーズ副代理店‘大韓民国代表作家キム・スヒョンと予備作家らの出会い’では韓国ドラマ界全体を象徴して,診断する位置にまで立った。
キム・スヒョンは確かに伝説的な存在が合う。 去る40年間彼女が書いて出した作品らは韓国TVドラマの根幹をたてるのに重要な役割をした。 社会変化を表わす器としてのドラマ主唱,激しい貧富格差描写=興行キーワードになる大衆情緒予測,刺激的素材と保守的結論コンセプトの適中,‘出生の秘密’をはじめ各種ドラマ トゥルギ装置開発など,彼女の業績は無尽蔵だ。 韓国ドラマがどこかうまく解決すると思えば,その功労はキム・スヒョンに帰る。 同じように,何か問題が生じたかと思う時も大部分原因はキム・スヒョンだ。
しかしこのように強大なキム・スヒョンにもジレンマはある。 韓国ドラマ全体の流れを変える人物が合うが,本来韓国ドラマに文化的自負心を植え付けた韓流の側面では別段成果がない。 ‘愛が何だって’,‘浴場集男たち’程度が数年前中国で人気を呼んだだけだ。 彼さえも産児制限で大家族制に東京を抱いている中国人ら心理を触っただけという評価が出てくる。
いったいなぜこうしたことが広がるのか。 なぜ跡市場で強大な影響力を及ぼすキム・スヒョン ドラマは結局‘跡用’にだけ終わってしまうのか。 理由は韓流中心に立った‘冬のソナタ’ユン・ソクホPD作品らと,第2次韓流ブームを起こした‘大長今（テジャングム）’との比較を通じて考えてみれば簡単に解ける。
先に,キム・スヒョン ドラマは‘大使’中心ということが問題だ。 翻訳を通過した時,言語の妙味が消えるというのは文化的常識だ。 さらにはキム・スヒョン大使の魅力は韓国という局地文化圏だけで通用することができるのが多い。 五旧式大使,あまり使わない単語を使う快感,露骨単語と日常的単語の再配置,感情の高調を声でなく単語と大使長さで表現するテクニックなどは翻訳過程で‘生き残るわけがない’長所らだ。
こういう現象は事実コンテンツ世界化にあって基本的に考慮される要素だ。 ミドゥにあって,大使の妙味で勝負するシチュエーションコメディよりジャンルドラマ側（方）反応が良いのもこのためだ。 香港コメディーの英雄チュ・ソンチも初期に大使中心コメディーで跡範囲内だけで認められる,‘疏林サッカー’からビジュアル コメディーで転向して,ついに世界的位置づけを構築した。
これに反し‘冬のソナタ’は確かに‘大使の妙味’に依存したドラマではない。 むしろ大使中心で顕著に遠ざかった,映像中心のコンテンツだ。 当初状況と感情を単純伝達する地味な大使らなので翻訳過程で確実に魅力が喪失になることもなくて,代わりに日常で遠く抜け出した韓国の自然風景等を含んで,海外人の好奇心を呼びおこした。 実際にアラブ国家などの地でも‘冬のソナタ’魅力に対して南怡島（ナミソム）ロケなどを挙げることもした。
‘大長今（テジャングム）’も大きく異ならない。 大使自体は現代語と故口調をかき混ぜて地味に再構成した韓国史劇典型だ。 代わりに宮中をはじめ,韓国の苦戦家屋様式と衣服,何より派手な料理らで視覚的楽しみを試みた。 正確な世界化モデルになった。
次に,キム・スヒョン ドラマの‘局地的社会性’描写を上げられる。 跡市場ではむしろセリングポイントとして作用する要素だ。 しかし海外へ渡れば事情が変わる。 いわゆる‘万国共通語’的な要素らが中心になってこそ基本情緒がまさに移ることになる。
例えば,キム・スヒョンがしばしば描写する社会既得権層の偽善,庶民層の哀歓などは事実上最も激しい社会現実描写に属する。 各時代ごとに微妙だけれど描かれる形態も違って,その時その時ごとに跡大衆の共感を暮らせるように調整されている。 社会制度との葛藤も同じだ。 未婚の母問題,不倫問題,そして‘ママが角が生えた’で見せてくれた主婦安息年イシューまで,韓国の局地状況から抜け出せばなかなか理解されるのが難しい要素らが多い。 同じイシューでも個別局地状況により違うように解釈される要素らなので同質感を持つのが難しい。
反面,‘冬のソナタ’は,正確に話して,舞台が韓国ではなくても関係ないほど局地的色を抜いたドラマだ。 人間間に基本的に発生する葛藤と憐憫,悲しみと歓喜を入れた。 このように激しい現実描写を抜いた理由（原因）に国内人気度は高くなかったけれど,こういう‘自国内弱点’が韓流コードとしては最適で発現した。
‘大長今（テジャングム）’やはり‘朝鮮時代’という異国色濃厚な舞台背景を除けば,各種葛藤要素やプロット転換点は極めて一般的なコードで綴られている。 どこの国,ある文化圏から出ることができる構造に,やはりどこの国でも受け入れられる単純白黒善悪構図を入れた。 別に理解されて,必要でない。
このような形の発想を初めて試みて,今正確に利益を得ている所がまさにハリウッドだ。 現時点ハリウッド映画はそのどの時よりもより少なく‘アメリカ的’だ。 そんなに楽しむ表象の‘星条旗’が最後にブロックバスター映画画面に登場したのが2002年‘スパイダーマン’だ。 思想的にも米国式開拓主義などを標ぼうした映画はよく出てこない。 近来に入っては最初から舞台までも米国を抜け出して‘指輪の帝王’等各種ファンタジー映画で世界化コードを捉えた。 局地現実反映率を極端に下げた。 全世界的に通用するほどの価値,葛藤,解消だけ含んでいる。
最後に,キム・スヒョン ドラマは‘スター’を作り出すドラマではない。 スター級俳優らが出演してもそのような効果が出てこない。 スターとして標ぼうしなければならない神話性,非現実性,統一性をキム・スヒョンは中（案）から破壊してしまう。 それでキム・スヒョン ドラマは着実に‘平凡な俳優を名演技者で脱皮させる役割’は受け持っていても,無名の俳優をスターで作る役割はできないのだ。
これはコンテンツ自らのクオリティー保障としては明らかに得だ。 しかし海外へ渡ればこのような発想がむしろドクだ。 世界各国が受け入れる‘米国他’海外コンテンツは基本的にスターパワーを動力とする。 神話性を土台にした俳優のスター性を行き過ぎるほど強調してこそコンテンツが移って,威力を発揮する。 俳優を‘優れた俳優’で作りより‘俳優以上のアイコン’で作ってこそ韓流効果が出てくるという話だ。
‘冬のソナタ’はこれに最も適合した場合だ。 ペ・ヨンジュンが引き受けた‘イ・ミニョン’は現実であるようでない人物だ。 人物の神話性,非現実性を十分にそろえたし,不条理な面なしで統一された形態のキャラクターで堅い。 事実上‘生きている人物’さえ違う。 しかし海を渡るとこのような漫画的人物像により大きい破壊力ができる。
‘大長今（テジャングム）’やはり同じだ。 ‘豆ネズミ’役を担った昔話の中人物に近い。 こういう断面積キャラクターらはドラマ自体に深さは減っても,スターパワー一つだけは確かに補強してくれる。 ドラマの中人物を跳び越えて,俳優個人に対する関心を培う-ドラマの中人物に対して‘容貌’以上の関心を持つのが難しくてそんなことでもある。
ある間韓流を狙った‘悲しい恋歌’等のコンテンツが続けて失敗しよう‘韓流ドラマ’という単語は直ちに笑い話に転落したことがある。 ‘中で沸いてこそ外であふれる’という格言により私たちが見た時良くてこそ海外でも好むという通説が乱舞した。 もうそのような通説をたたまなければならない。
韓国で売れるコンテンツと海外で売れるコンテンツは全く違う。 ‘悲しい恋歌’等の失敗は細部的な戦略上の失敗だっただけ,‘海外用ドラマ’というコンセプト自体は正解だった。 今必要なことはさらに綿密で精巧な海外市場戦略だ。 ‘海外用キム・スヒョン’モデルを企画してみなければならない。
大衆文化評論家fletch＠empal.com
シン・ドンニプ(記者)
こちらの記事をＯＣＮの翻訳機で日本語にしました。
http://kr.news.yahoo.com/service/news/shellview.htm?linkid=4&articleid=2008101908551135180&newssetid=1352
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キム・スヒョン苦言“この頃ドラマ中学生習作同じで,見られない”
[ニュースエン] 2008年10月14日(火)午後04:08
[ニュースエン文イ・ミヘ記者/写真チ・ヒョンジュン記者]キム・スヒョン作家が“この頃ドラマは中学生習作のようだ”と手厳しい厳しい忠告をした。
キム・スヒョン作家は14日午後2時ソウル,汝矣島（ヨイド）公園特設舞台で持ったソウルドラマフェスティバル2008ファンミーティングで“この頃ドラマを見ていれば話は大人たちの話なのに中学生が使ったように見えるのが多い”として“20,30代作家らのクォリティーがたくさん落ちる”と批判した。
キム・スヒョン作家は作家らの実力不足を時代のせい,教育せいにした。 キム・スヒョン作家は“私たちの時は本の外に見ることがなくてひたすら本だけ売ったが,この頃は外に視線を奪うのも多いのみならず歩き回るところも多い”として“教育は4誌選多型で教えると逆効果を呼び起こすようだ”として作家らのクォリティーが落ちることに対する自身の考えをいった。
引き続きキム・スヒョン作家は“その上に‘ベートーベン ウイルス’ ‘神の秤’ドラマを見ていればそのような考えが入らない”として“トゥマラの中大使を見れば作家のクォリティーが分かる”として二つのドラマに対して賞賛を惜しまなかった。 キム・スヒョン作家は二つのドラマを時間まで忘れないで取りまとめて,必ず見ると明らかにした。
キム・スヒョン作家は“作家は取り出して使える倉庫が大きくなければならなかったり乾かない泉を持っていなければならない”として作家の資質に対しても口を開いた。 引き続き“この頃友人らを見れば苦しい”として“良い作家が出てくることだけを待っている”と物足りなさを表わした。
キム・スヒョン作家は‘私の男の女’ ‘青春の罠’ ‘ママが角が生えた’ ‘愛と野望’ ‘愛が何だって’のような珠玉と同じドラマを執筆した代表的なスター作家.
ソウルドラマフェスティバル2008は‘韓国TVドラマ40年キム・スヒョン ドラマ40年’という主題でソウルドラマフェスティバル2008大韓民国代表作家に選ばれた‘キム・スヒョン作家観’を運営して,代表作品年度別戦時（展示）,ドラマ名セリフ,プロフィール,フォトなどを展示して,今年でデビュー30年をむかえて,大韓民国TVドラマの成長と発展の真ん中にそびえ立ったキム・スヒョン作家の作品世界をひと目で見ることができる席を用意した。
この日キム・スヒョン作家は予備作家らとの面会時間も持った。 普段外部行事を自制してきたキム・スヒョン作家はこの席でなじんだ姿で予備作家ら100人とファンクラブ50人と自身が考える作家観,作品世界,人生観に対して気さくに話し合う意味のある時間を持った。
イ・ミヘmacondo＠newsen.com
こちらの記事をＯＣＮの翻訳機で日本語にしました。
http://kr.news.yahoo.com/service/news/shellview.htm?linkid=4&articleid=20081014160848329e7&newssetid=1352
[ニューシス] 2008年10月19日(日)午前08:55
【ソウル=ニューシス】◇利益院の文化批評
TVドラマ作家キム・スヒョンの地位が一層非常に高かった。 最近作‘ママが角が生えた’さえも各種社会現象を起こして文化中心に立つと,2008ソウル ドラマフェスティバル オウォーズ副代理店‘大韓民国代表作家キム・スヒョンと予備作家らの出会い’では韓国ドラマ界全体を象徴して,診断する位置にまで立った。
キム・スヒョンは確かに伝説的な存在が合う。 去る40年間彼女が書いて出した作品らは韓国TVドラマの根幹をたてるのに重要な役割をした。 社会変化を表わす器としてのドラマ主唱,激しい貧富格差描写=興行キーワードになる大衆情緒予測,刺激的素材と保守的結論コンセプトの適中,‘出生の秘密’をはじめ各種ドラマ トゥルギ装置開発など,彼女の業績は無尽蔵だ。 韓国ドラマがどこかうまく解決すると思えば,その功労はキム・スヒョンに帰る。 同じように,何か問題が生じたかと思う時も大部分原因はキム・スヒョンだ。
しかしこのように強大なキム・スヒョンにもジレンマはある。 韓国ドラマ全体の流れを変える人物が合うが,本来韓国ドラマに文化的自負心を植え付けた韓流の側面では別段成果がない。 ‘愛が何だって’,‘浴場集男たち’程度が数年前中国で人気を呼んだだけだ。 彼さえも産児制限で大家族制に東京を抱いている中国人ら心理を触っただけという評価が出てくる。
いったいなぜこうしたことが広がるのか。 なぜ跡市場で強大な影響力を及ぼすキム・スヒョン ドラマは結局‘跡用’にだけ終わってしまうのか。 理由は韓流中心に立った‘冬のソナタ’ユン・ソクホPD作品らと,第2次韓流ブームを起こした‘大長今（テジャングム）’との比較を通じて考えてみれば簡単に解ける。
先に,キム・スヒョン ドラマは‘大使’中心ということが問題だ。 翻訳を通過した時,言語の妙味が消えるというのは文化的常識だ。 さらにはキム・スヒョン大使の魅力は韓国という局地文化圏だけで通用することができるのが多い。 五旧式大使,あまり使わない単語を使う快感,露骨単語と日常的単語の再配置,感情の高調を声でなく単語と大使長さで表現するテクニックなどは翻訳過程で‘生き残るわけがない’長所らだ。
こういう現象は事実コンテンツ世界化にあって基本的に考慮される要素だ。 ミドゥにあって,大使の妙味で勝負するシチュエーションコメディよりジャンルドラマ側（方）反応が良いのもこのためだ。 香港コメディーの英雄チュ・ソンチも初期に大使中心コメディーで跡範囲内だけで認められる,‘疏林サッカー’からビジュアル コメディーで転向して,ついに世界的位置づけを構築した。
これに反し‘冬のソナタ’は確かに‘大使の妙味’に依存したドラマではない。 むしろ大使中心で顕著に遠ざかった,映像中心のコンテンツだ。 当初状況と感情を単純伝達する地味な大使らなので翻訳過程で確実に魅力が喪失になることもなくて,代わりに日常で遠く抜け出した韓国の自然風景等を含んで,海外人の好奇心を呼びおこした。 実際にアラブ国家などの地でも‘冬のソナタ’魅力に対して南怡島（ナミソム）ロケなどを挙げることもした。
‘大長今（テジャングム）’も大きく異ならない。 大使自体は現代語と故口調をかき混ぜて地味に再構成した韓国史劇典型だ。 代わりに宮中をはじめ,韓国の苦戦家屋様式と衣服,何より派手な料理らで視覚的楽しみを試みた。 正確な世界化モデルになった。
次に,キム・スヒョン ドラマの‘局地的社会性’描写を上げられる。 跡市場ではむしろセリングポイントとして作用する要素だ。 しかし海外へ渡れば事情が変わる。 いわゆる‘万国共通語’的な要素らが中心になってこそ基本情緒がまさに移ることになる。
例えば,キム・スヒョンがしばしば描写する社会既得権層の偽善,庶民層の哀歓などは事実上最も激しい社会現実描写に属する。 各時代ごとに微妙だけれど描かれる形態も違って,その時その時ごとに跡大衆の共感を暮らせるように調整されている。 社会制度との葛藤も同じだ。 未婚の母問題,不倫問題,そして‘ママが角が生えた’で見せてくれた主婦安息年イシューまで,韓国の局地状況から抜け出せばなかなか理解されるのが難しい要素らが多い。 同じイシューでも個別局地状況により違うように解釈される要素らなので同質感を持つのが難しい。
反面,‘冬のソナタ’は,正確に話して,舞台が韓国ではなくても関係ないほど局地的色を抜いたドラマだ。 人間間に基本的に発生する葛藤と憐憫,悲しみと歓喜を入れた。 このように激しい現実描写を抜いた理由（原因）に国内人気度は高くなかったけれど,こういう‘自国内弱点’が韓流コードとしては最適で発現した。
‘大長今（テジャングム）’やはり‘朝鮮時代’という異国色濃厚な舞台背景を除けば,各種葛藤要素やプロット転換点は極めて一般的なコードで綴られている。 どこの国,ある文化圏から出ることができる構造に,やはりどこの国でも受け入れられる単純白黒善悪構図を入れた。 別に理解されて,必要でない。
このような形の発想を初めて試みて,今正確に利益を得ている所がまさにハリウッドだ。 現時点ハリウッド映画はそのどの時よりもより少なく‘アメリカ的’だ。 そんなに楽しむ表象の‘星条旗’が最後にブロックバスター映画画面に登場したのが2002年‘スパイダーマン’だ。 思想的にも米国式開拓主義などを標ぼうした映画はよく出てこない。 近来に入っては最初から舞台までも米国を抜け出して‘指輪の帝王’等各種ファンタジー映画で世界化コードを捉えた。 局地現実反映率を極端に下げた。 全世界的に通用するほどの価値,葛藤,解消だけ含んでいる。
最後に,キム・スヒョン ドラマは‘スター’を作り出すドラマではない。 スター級俳優らが出演してもそのような効果が出てこない。 スターとして標ぼうしなければならない神話性,非現実性,統一性をキム・スヒョンは中（案）から破壊してしまう。 それでキム・スヒョン ドラマは着実に‘平凡な俳優を名演技者で脱皮させる役割’は受け持っていても,無名の俳優をスターで作る役割はできないのだ。
これはコンテンツ自らのクオリティー保障としては明らかに得だ。 しかし海外へ渡ればこのような発想がむしろドクだ。 世界各国が受け入れる‘米国他’海外コンテンツは基本的にスターパワーを動力とする。 神話性を土台にした俳優のスター性を行き過ぎるほど強調してこそコンテンツが移って,威力を発揮する。 俳優を‘優れた俳優’で作りより‘俳優以上のアイコン’で作ってこそ韓流効果が出てくるという話だ。
‘冬のソナタ’はこれに最も適合した場合だ。 ペ・ヨンジュンが引き受けた‘イ・ミニョン’は現実であるようでない人物だ。 人物の神話性,非現実性を十分にそろえたし,不条理な面なしで統一された形態のキャラクターで堅い。 事実上‘生きている人物’さえ違う。 しかし海を渡るとこのような漫画的人物像により大きい破壊力ができる。
‘大長今（テジャングム）’やはり同じだ。 ‘豆ネズミ’役を担った昔話の中人物に近い。 こういう断面積キャラクターらはドラマ自体に深さは減っても,スターパワー一つだけは確かに補強してくれる。 ドラマの中人物を跳び越えて,俳優個人に対する関心を培う-ドラマの中人物に対して‘容貌’以上の関心を持つのが難しくてそんなことでもある。
ある間韓流を狙った‘悲しい恋歌’等のコンテンツが続けて失敗しよう‘韓流ドラマ’という単語は直ちに笑い話に転落したことがある。 ‘中で沸いてこそ外であふれる’という格言により私たちが見た時良くてこそ海外でも好むという通説が乱舞した。 もうそのような通説をたたまなければならない。
韓国で売れるコンテンツと海外で売れるコンテンツは全く違う。 ‘悲しい恋歌’等の失敗は細部的な戦略上の失敗だっただけ,‘海外用ドラマ’というコンセプト自体は正解だった。 今必要なことはさらに綿密で精巧な海外市場戦略だ。 ‘海外用キム・スヒョン’モデルを企画してみなければならない。
大衆文化評論家fletch＠empal.com
シン・ドンニプ(記者)
こちらの記事をＯＣＮの翻訳機で日本語にしました。
http://kr.news.yahoo.com/service/news/shellview.htm?linkid=4&articleid=2008101908551135180&newssetid=1352
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キム・スヒョン苦言“この頃ドラマ中学生習作同じで,見られない”
[ニュースエン] 2008年10月14日(火)午後04:08
[ニュースエン文イ・ミヘ記者/写真チ・ヒョンジュン記者]キム・スヒョン作家が“この頃ドラマは中学生習作のようだ”と手厳しい厳しい忠告をした。
キム・スヒョン作家は14日午後2時ソウル,汝矣島（ヨイド）公園特設舞台で持ったソウルドラマフェスティバル2008ファンミーティングで“この頃ドラマを見ていれば話は大人たちの話なのに中学生が使ったように見えるのが多い”として“20,30代作家らのクォリティーがたくさん落ちる”と批判した。
キム・スヒョン作家は作家らの実力不足を時代のせい,教育せいにした。 キム・スヒョン作家は“私たちの時は本の外に見ることがなくてひたすら本だけ売ったが,この頃は外に視線を奪うのも多いのみならず歩き回るところも多い”として“教育は4誌選多型で教えると逆効果を呼び起こすようだ”として作家らのクォリティーが落ちることに対する自身の考えをいった。
引き続きキム・スヒョン作家は“その上に‘ベートーベン ウイルス’ ‘神の秤’ドラマを見ていればそのような考えが入らない”として“トゥマラの中大使を見れば作家のクォリティーが分かる”として二つのドラマに対して賞賛を惜しまなかった。 キム・スヒョン作家は二つのドラマを時間まで忘れないで取りまとめて,必ず見ると明らかにした。
キム・スヒョン作家は“作家は取り出して使える倉庫が大きくなければならなかったり乾かない泉を持っていなければならない”として作家の資質に対しても口を開いた。 引き続き“この頃友人らを見れば苦しい”として“良い作家が出てくることだけを待っている”と物足りなさを表わした。
キム・スヒョン作家は‘私の男の女’ ‘青春の罠’ ‘ママが角が生えた’ ‘愛と野望’ ‘愛が何だって’のような珠玉と同じドラマを執筆した代表的なスター作家.
ソウルドラマフェスティバル2008は‘韓国TVドラマ40年キム・スヒョン ドラマ40年’という主題でソウルドラマフェスティバル2008大韓民国代表作家に選ばれた‘キム・スヒョン作家観’を運営して,代表作品年度別戦時（展示）,ドラマ名セリフ,プロフィール,フォトなどを展示して,今年でデビュー30年をむかえて,大韓民国TVドラマの成長と発展の真ん中にそびえ立ったキム・スヒョン作家の作品世界をひと目で見ることができる席を用意した。
この日キム・スヒョン作家は予備作家らとの面会時間も持った。 普段外部行事を自制してきたキム・スヒョン作家はこの席でなじんだ姿で予備作家ら100人とファンクラブ50人と自身が考える作家観,作品世界,人生観に対して気さくに話し合う意味のある時間を持った。
イ・ミヘmacondo＠newsen.com
こちらの記事をＯＣＮの翻訳機で日本語にしました。
http://kr.news.yahoo.com/service/news/shellview.htm?linkid=4&articleid=20081014160848329e7&newssetid=1352
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